NO EXISTE Y PROBABLEMENTE JAMS EXISTA UN MTODO UNIVERSAL QUE PERMITA ANALIZAR CUALQUIER FILM. MUCHO MENOS UNA TABLA QUE SE PUEDA APLICAR A TODA PELCULA DE MANERA INDISTINTA. ESTO NO SIGNIFICA QUE NOS VEAMOS CONDENADOS A REINVENTARLO TODO CADA VEZ. PARA AUMONT Y MARIE, EL ANLISIS CINEMATOGRFICO NECESARIAMENTE NACE DE LO PARTICULAR Y ADQUIERE SENTIDO SOLO SI ES CAPAZ DE SUPERAR LOS CASOS ESPECFICOS Y CONDUCIRSE A UNA REFLEXIN GENERAL. TRES GRANDES EJES LE DAN FORMA A ESTA INVESTIGACIN: EL ESTUDIO DE LOS RELATOS, DE LAS FICCIONES Y DE SU DESTINATARIO; EL ESTUDIO DE LAS IMGENES Y DE LOS SONIDOS; Y LA HISTORIA DEL CINE. A LO QUE SE LE SUMA UN APARTADO QUE BOSQUEJA UN RECORRIDO DE LAS SUCESIVAS CONCEPCIONES Y PRCTICAS DEL ANLISIS. EL ANLISIS CINEMATOGRFICO SE HA CONSAGRADO COMO UN CLSICO INELUDIBLE DE LOS ESTUDIOS DE CINE. ESTE GNERO SE CONVIRTI EN UN COMPONENTE ESENCIAL PARA LA DISCIPLINA. SUS RAZONES SON EVIDENTES: ES EL MOMENTO EN QUE UNO VERDADERAMENTE SE ENFRENTA CON EL FILM, CON SU MATERIA Y SU TEXTURA MS NTIMAS; ES, ADEMS, EL ESPACIO DE REFLEXIN DE SU PROCESO DE PRODUCCIN COMO DE RECEPCIN.